Konzerte am Ausserberg, Am Ausserberg 77 , 4125 Riehen
Biglietteria: incl. aperitivo: 30 CHF | ridotto 15 CHF | studenti 10 CHF
Il frizzante Trio di Ravel (1914) preannuncia la guerra, mentre la sua Passacaglia rimanda all'eleganza introversa di Enescu (1916) e al cupo ed esistenziale D'un soir triste di Boulanger (1918).
G. Enescu, Trio per pianoforte in la minore, 1916
L. Boulanger, D'un soir triste, 1918
C. Iannotta, Il colore dell'ombra, 2010
M. Ravel, Trio per pianoforte in la minore, 1914
Nel campo di tensione tra l'Impressionismo e la Prima Guerra Mondiale: in D'un soir triste (1918), Lili Boulanger, che morirà giovane poco dopo, disegna un arco armonico cupo ed esistenziale. Due trii per pianoforte in la minore appaiono come due facce della luna: Quello di Enescu (1916), raramente eseguito, mostra un'eleganza raffinata e introversa, mentre quello di Ravel (1914) dispiega un'abbagliante tavolozza orchestrale dai ritmi baschi. In essa, la tiefernste Passacaglia apre la strada a Enescu e Boulanger. Ispirandosi al Tiro di Ravel, Iannotta utilizza registri e preparazioni estreme ne Il colore dell'ombra (2010) per rendere udibile il materiale strumentale stesso come una texture vibrante.
Nota: Questo testo è stato tradotto da un software di traduzione automatica e non da un traduttore umano. Può contenere errori di traduzione.
L. Boulanger, D'un soir triste, 1918
C. Iannotta, Il colore dell'ombra, 2010
M. Ravel, Trio per pianoforte in la minore, 1914
Nel campo di tensione tra l'Impressionismo e la Prima Guerra Mondiale: in D'un soir triste (1918), Lili Boulanger, che morirà giovane poco dopo, disegna un arco armonico cupo ed esistenziale. Due trii per pianoforte in la minore appaiono come due facce della luna: Quello di Enescu (1916), raramente eseguito, mostra un'eleganza raffinata e introversa, mentre quello di Ravel (1914) dispiega un'abbagliante tavolozza orchestrale dai ritmi baschi. In essa, la tiefernste Passacaglia apre la strada a Enescu e Boulanger. Ispirandosi al Tiro di Ravel, Iannotta utilizza registri e preparazioni estreme ne Il colore dell'ombra (2010) per rendere udibile il materiale strumentale stesso come una texture vibrante.
Nota: Questo testo è stato tradotto da un software di traduzione automatica e non da un traduttore umano. Può contenere errori di traduzione.
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